Proyecto mural | Veladura

Suelo de obra con una marca en cruz grabada, punto fijo para la fotografía

LA LLAMADA

La obra llevaba semanas de rehabilitación cuando cayó un tabique de pladur de los setenta. Detrás había una decoración mural que no estaba en ningún inventario. La arquitecta tenía la propiedad convocada para el viernes y una obra que no podía seguir avanzando en esa crujía. Sus palabras, por teléfono: "¿Podéis venir a verlo esta semana? Es que la propiedad viene el viernes." 48h DESPUÉS, EN LA OBRA 48 horas entre la llamada y la primera visita a la casa de la calle Torrecilla. Fotografía general, rasante y UV desde puntos fijos marcados en el suelo, y catas de orientación con permiso de la propiedad. Los puntos se marcan el primer día porque son los que hacen comparables las fotos de dentro de un año.

Sección de la cata con los estratos de pintura apilados en franjas de colores

LO QUE APARECIÓ EN LA CATA

La cata de orientación se abrió en el punto donde el revoco parecía más estable, junto a uno de los puntos fijos ya señalizados para la fotografía. Debajo de la última mano no había solo el mural original: había capas anteriores, repintes posteriores que se habían ido superponiendo antes de que la pared quedara oculta tras el tabique de los setenta. Tres estratos, de arriba abajo: un temple de cal de mediados del XX, aplicado sin criterio en una reforma anterior; un repinte al óleo de las primeras décadas del siglo, que cubría ya buena parte de la composición original; y, en el fondo, el mural al fresco del último tercio del XVIII, con una paleta de tierras y un azul de esmalte muy característico del taller vallisoletano de la época. La analítica de aglutinantes se hizo en casa. Por eso el informe previo salió en 10 días laborables y no en 30.

Muro con una cata rectangular abierta y etiquetas que señalan cada estrato

LO QUE DECIDIMOS, Y LO QUE DECIDIMOS NO HACER

Antes de tocar nada, el informe recogió qué estratos se podían consolidar sobre el propio soporte, qué zonas necesitaban limpieza para liberar la lectura del mural y qué partes habían perdido ya toda su capa pictórica original, sin base sobre la que trabajar. Consolidación del revoco en las zonas con pérdida de adherencia, limpieza mecánica y química selectiva para retirar el repinte del XX sin dañar el estrato original, fijación puntual de la capa pictórica suelta y reintegración cromática por punteado en las lagunas menores. En las zonas donde no quedaba información suficiente para reconstruir con criterio, se optó por no reintegrar. Reconstruir donde no queda información habría sido inventar. Se deja a tono neutro, más bajo que el original, y se documenta. Dentro de cincuenta años, quien mire esa pared sabrá qué es del XVIII y qué es de 2025.

La pared del mural ya restaurada, con el azul de esmalte y las molduras recuperadas

LA PARED DEVUELTA A LA OBRA

Terminada la intervención, la crujía de la casa de la calle Torrecilla se liberó y el resto de la rehabilitación siguió su curso.
La arquitecta recuperó 5 semanas de planning que ya daba por perdidas. La última toma se hizo desde el mismo punto, con la misma luz y el mismo protocolo que el primer día.

¿Esto es comparable a lo que tengo yo?

Si lo tuyo apareció en obra, sin inventariar y con plazos, sí, aunque la pieza sea distinta. Lo que se repite no es el mural: es el orden en que hay que resolverlo.

¿Cuánto costó?

La cifra exacta es de la propiedad y no la publicamos sin su permiso. Lo que sí es público: se facturó en fases cerradas, y cada fase se firmó antes de empezarla.

¿Las fotos del antes y del después son reales?

Del mismo punto marcado en el suelo, con el mismo objetivo y el mismo protocolo de luz. Puedes superponerlas.

"Vinieron a la obra en 48 horas. El informe previo estuvo en 10 días laborables y Patrimonio lo aprobó sin una sola observación, que en catorce años de profesión no me había pasado. Recuperamos 5 semanas de planning que ya dábamos por perdidas."

Berta IriondoArquitecta · Iriondo Vega Arquitectura

"Lo que más valoro es que me explicaron por qué NO iba a quedar como nuevo antes de firmar, no después. Me ahorraron una discusión que habría tenido seguro."

Ana Cidpropietaria · Hotel Palacio de Torrecilla

"Los tuvimos dos semanas en obra y no se cruzaron ni una vez con los albañiles. Entraban por su cuenta, trabajaban en su andamio y se iban. Para un jefe de obra con tres frentes abiertos, eso vale más que cualquier presupuesto bonito."

Roberto SáezJefe de obra · Construcciones Ochoa

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